写于 2017-07-01 03:11:13| ag亚游集团官网| 商业

美国诗人Li-Young Lee的新书是他十年来的第一本书,名为“The Undressing”,暗示公开表现隐私,上演以延长被压抑的期望李的工作往往是关于个人生活的方式

被理解为仪式:他的诗几乎是圣体圣事,他们在身体和信仰,血液和文字的庄严混合中但这本书的标题也暗示李的风格倾向于庄严,本身“脱了衣服” - 偶尔的教诲主义和糊涂流氓赫克斯和反缪斯,驻扎在他诗歌的重要十字路口,李自己提供的残酷剧本:“谁没有听说过! /你称自己为诗人

/你驯服了那些微不足道的印迹!“Lee是一个自我分裂的艺术他的诗经常在演讲者和心灵状态之间凌空抽射一些malarkey确实被混合在一起:因为他的目标往往是肉体的,所以Lee的神秘主义似乎是,甚至对他来说,就像误导,或者是心情音乐但是他标志着他自己的动机,因为很少有诗人这么长的标题诗打开这本书是一个缓慢的性和禅的探戈,为两个声音写的女人得到了所有的好线,其中一些是李在其他地方,在诗歌和采访中令人难忘的事物的口碑化版本

这个男人,滑稽但怪诞,侠义但也无能为力,体现了与安静她的愿望无法区分的欲望:你听说过在火中种植莲花,她说你听说过用沙子筛选金子你知道有香味的肉,脚镯和精神,没有修饰,轮流领导并跟随,一个人在行动并安息我亲吻她的脖子和耳朵后面女人是这首诗的探照灯,揭示了它在“肉体”和“精神”之间的紧张关系

这个男人是一个可怜的动物,受到胃口的影响(他在颈部和耳朵后向南行进;她一直在说话,是她的玩物游戏对她有利,但是他是那个操纵它的人,而且,当这首诗结束时,他们的声音,现在齐声协同工作,描述了一棵充满鸟儿的树的缤纷和声( “蓝色的群众,金色的群众,以及苍白的会众”)广角并没有解决争吵,但它确实将争吵视为李所谓的“上帝之心”中的一个细节 - 一个更大的道德和美学设计将所有东西融入其编织中我必须以正确的心情阅读李,其激情并不总是像诗歌一样存在这是同样的问题,在不那么欣喜若狂的时刻,里尔克的某些诗歌,李的主要影响之一:证明兴奋的诗歌并没有自动传达它李的风格偶尔需要一个浪涌保护者“深渊的威胁将被制服,”他写道,“当我向你勒索最可爱的呐喊/颤抖的低声恳求”他有一个十将主观预感扩展到圣经法令罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost)在破坏环境中嵌入他自己的古老格言(良好的围栏使好邻居等等)或将他们分配给不可靠的说话者;李的公理也是出于人们的口腔,但人们有时似乎被他们动人的嘴唇所发出的智慧所麻木:你说:我们不能看到爱的脸而不会死,所以我们彼此面对看到爱的样子,因此第三人称灵魂突然站在凝视的地方,情人和心爱的第二人和第一人,你和我,眼对眼,出生这首诗回忆起维吉尔的田园对话,或者叶芝的对话,如“自我” Dominus Tuus,“具有极小社会分化的人物被赋予哲学上独特的演讲,叶芝的幻想分裂的不完全傀儡李的权力的一部分,他可以表达关于各种难以捉摸的主题的想法:爱与死,和平和竞争但是作为一个恋人的对话,这些线条看起来毫无生气,就好像从讲故事的人那里读到的“脱衣服”是最有力和神秘的,当你感觉到,在写作背后,一个作家,以及一个非凡的生活故事可以重新ally只能在诗歌中呈现李的曾祖父是中华民国第一任总统袁世凯,一位有争议的人物,企图自己为李皇帝的父亲李国元,是毛的医生,后来帮助建立了一所大学

雅加达,在澳门被拘留和遭受酷刑之前,其中包括在麻疯病人群中犯罪十九个月 1964年,当李七岁时,全家抵达美国;他们最终定居在宾夕法尼亚州的Rust Belt镇,在那里李的父亲担任长老会的部长Lee因此有两个童年,正如他在“童年的赞美诗”中写道:“一个没有持续的,”因为它被创伤和“一个永无止境的人”所扰乱,因为它被李的父亲所赎回,他的父亲很了解中国古典诗歌,并会为他的孩子背诵,也要求他们从詹姆斯国王圣经中大声朗读为了奖励他们带着奶油糖果,对于Lee来说,语言的获得之后一直与感官愉悦联系在一起:他的早期诗歌“Persimmons”,深受喜爱和选集,在李的学校年龄混乱之间转变为“柿子”和“精确”,以及在言语中意味着什么以及他们在口腔和呼吸中的感受之间的交通繁忙这种口头和书面的混乱,中文和英文,意义和mellifluousn ess,为Lee创造了一个令人惊讶的词汇,表达了他在页面上的诗歌可能的“动作”当他处于最佳状态时,他自信地在寄存器,演讲者和语言中支持Lee的高抒情成语,“脱掉”自己的主张诱惑,调查其源于对身体威胁的恐惧根据“柿子”,在那些年里,李还误认为“战斗”和“恐惧”:第二种无处不在,令人担忧的是,倾向于第一次无论李对父亲有什么敬畏之情,这个男人都是一个令人生畏的人物,他的距离在恐惧的近距离范围内被看见,李先生公开怀疑“我自己的暴力本性”和“暴力男性行为的本质”,是一位寻找诗人的人

父亲和儿子们,警惕家庭空间如何围绕着沉思的男人,以及他们的沉默笼罩着“我不知道/什么可能带来地球上的和平”的潜在愤怒,他写道,在几个紧张而温柔的段落之一desc让父亲睡着了:但是一个男人在他的办公桌上睡着了,同时修改了给他父亲的一封信,苹果花落在他们摔倒的地方

这里令人惊叹的细节是那些苹果花“留下来”,像地雷一样引爆,仿佛它在被打扰的时候,他们的性质变成致命的“通过接吻来唤醒他的儿子/他的头冠,”李写道,“是如此多的事情:爱情成功的针眼”李的诗歌中的甜蜜与暴力在一个共同的轴心上画得令人不安地耸人听闻李的作品的抒情性,一种狡猾的抒情,抵消但不能完全改变一个仍然与他父亲的谴责“两个父亲合二为一”的世界回应,他写道,“我的甜蜜陪伴者, “我以为我会永远为他们唱歌”但父亲带着手风琴陪伴他的儿子,高兴地“挤压并拉”在他的腿上,等待“我的歌声结束”来衡量:我不喜欢不需要听关于你的类别:神圣/亵渎混凝土/抽象自我/非自我自然/非自然过去/现在/未来“歌”指的是人们记住的声音和手风琴表演以及这首歌,将他父亲的反对意见纳入其道德伴奏:“你的聪明无法达到的地方,世界上没有捍卫者的受害者”是否引用如此严厉的谴责的诗是否支持它,或者通过将其折叠成美学而蔑视它,反过来藐视它

这些问题贯穿于李的许多影响他作为难民的生活的诗歌,现在是他的思想史前的一部分,其剧集是一个大手笔的回忆和二手帐户诗歌,如“我们的秘密分享”屈服于见证,并经常出现在证言权威散文这些诗歌将李的作品中的断层线追溯到其历史源头,但这里最好的作品理所当然地认为过去的破裂和创伤,暗示在其平静的语言表面下,它寻求改变无数华丽细节所带来的痛苦,诗中的诗,独特的喜悦:除非我们知道文学之美对李的父亲价值观的忠诚感有多么昂贵,否则它们看起来太漂亮了叶子的复数,“叶子”,是莎士比亚到惠特曼诗人的长期喜爱

菲利普·拉金(Philip Larkin),一个似乎以其所体现的行为命名的名词(叶子,至少在诗歌中,似乎总是要离开在“离开”中,Lee发现了“少”为“少”的袜子,对于那些站在杂货店快车道上的人来说很熟悉 - 这是一首关于成长的美丽诗歌的灵感来源:每个一天,窗外的树叶越来越少更多的离开,每天都有更多的天空更远的地方,每天晚上都有更多的星星在这个小小的节上有很多值得欣赏的东西树上的树叶越少,树的越少越少离开了,一个建筑很复杂,即使它是安全的,由它的双胞胎,“更多的假”这首诗诱惑我们纠正一个表面错误,导致我们犯下自己的错误;只有当我们回去并纠正我们的纠正时,这首诗的一个和多个,过去和未来,存在和缺席的微妙发挥都变得清晰在最近的一次采访中,李讨论了常用词的力量,这些词的多样性使用给了他们一个过多的“细微之处和潜在性”:单词定义越多,单词定义越少,单词定义的定义越少,随后,单词产生的可能含义越多,数字越大关于这个词的微妙之处和潜力,以及危机在这个词上出现的可能性越大当然,我在思考,一个单独的词,这些条件是由语境和使用,一个词的调解与其他单词建立关系李的最雄心勃勃的诗歌是在我准备写这篇评论的时候,用我最梦想的口头语言编写的,毫无疑问,这是李自己巧妙地创作的

口头表面,梦想和现实主义,苹果花朵和打瞌睡的父亲,我正在告诉朋友我写的一首诗,其中有雏菊说话并向我表达了他们的悲伤“他们为什么这么说

”我的朋友问“鲜花

”我回答说“诗人”,他回答说这是一个古老的问题,而李的诗歌,从最古老和最深的来源中挖掘他们的见解,重新构成并回答它们

作者:谈件土