写于 2017-09-01 05:16:16| ag亚游集团官网| 商业

Uzodinma Iweala的第一部小说“野兽之国”于2005年出版,让读者想象获得西非儿童兵的经历,以此来让西方人扩大对经常被视为遥远,可怜的受害者的人的同情,这本书完全成功了,并且在2015年被拍成了一部电影

根据你认为小说应该做什么,这个成就可能看起来绰绰有余像“汤姆叔叔的小屋”,“无国家的野兽”是一部使用情感的作品 - 恐惧,同情,孩子们激发的保护感 - 在道德上指导读者并促使他们采取行动你永远不会怀疑你应该对这本书的叙述者Agu忍受Agu本身的漫长噩梦感受到的不是一个角色作为一个例子或复合材料,他的生活故事仔细地包含了非洲儿童兵所遭受的各种试验,从失去父母到近乎饥饿,被迫参与暴行和性虐待阿古是代表性的,而不是个性化的

除了其他特质之外,这使得“无国家的野兽”具有说服力,但小说中的教诲主义并不像一些批评家认为伊韦拉的第二部小说那样鄙视

说话没有邪恶,“在转向某些地方之前冒险进入更加模糊的领域Iweala主要通过阅读儿童兵来研究”野兽之国“,”Speak No Evil“有一个叙述者,十八岁的Niru,背景更像Iweala:他是富裕的尼日利亚人的孩子,生活在豪华的华盛顿特区郊区Niru的父亲开着一辆路虎揽胜,戴着劳力士,并且喜欢告诉人们Ted Koppel是他们的邻居之一Niru去了在那些孩子们有着装要求并制定大计划的私立学校一个尽职尽相的儿子,即使他觉得自己的哥哥永远黯然失色,他也能获得好成绩,跑步和训练nds教堂每个星期天,在小说的开头,他是“我哈佛早期入场的简单生活和两个自豪的父母”然而,在第一章结束时,他拒绝了他最好的朋友梅雷迪思的传球,并承认他认为他是同性恋梅雷迪思,为了得到支持,在连接应用程序Tinder和Grindr上为​​Niru创造了账号,甚至为他安排了一个探索性的约会(恐慌的Niru对“Ryan”的保释和他的承诺“咖啡然后无论如何“)有一天,他忘记带他的手机去学校,而他的父亲发现了,屏幕蜂拥着有兴趣见到他儿子的男人的警报”你想去做同性恋婚姻,这就是你想要的,你想把他的东西放到他的尼姆什身上吗

“他愤怒地”憎恶一个物质的国家“一个自制的男人和一个被Niru认为是”所有权力,所有人都会“的人,他不会接受他儿子的性取向向许多势力投降了他试图在尼日利亚内战期间摧毁他

他命令Niru与他一起返回尼日利亚,进行“一些严肃的精神辅导和解救”

经典的故事描述了中心角色如何从一个身份到一个身份的飞跃另一个,进入一个不同的,更自由的生活,而经典的移民小说描绘跨越两个世界,无论新旧,在每个“说话没有邪恶”的立足点是什么是两者都没有,梅雷迪思邀请Niru躲避尼日利亚之旅与家人一起搬进去,但他无法忍受他在那里吃的奇怪的,非尼日利亚人的食物,或者“永远的自我意识,早晨从一个陌生的卧室走到一个不熟悉的浴室”尼日利亚本身他发现了令人不快的外星人,一个惩罚湿度和躲避排水沟的地方,但他的美国同学很容易蔑视他们的父母同样深不可测“有时候我盯着拥有我的家庭和我希望自己是一个与众不同的人,有着白皙的皮肤,能够告诉我的母亲和父亲,特别是我的父亲,他们不会产生任何后果,“他告诉我们”说话没有邪恶“的灵魂是曲折的,精致的呈现Niru和他父亲之间的关系,一个男人的权威,他儿子的怨恨和钦佩(Niru的母亲,一个更加柔软和合理的父母,往往会融入背景在所有族长的道路上,他都是伟大的 - 一个“真正的乡村男孩”做得很好,一个年轻人的幸存者在战争期间花了十英里去为他的家人买沙丁鱼和罐装西红柿,躲避低空飞行的尼日利亚人制造了一项对饥饿难民进行扫射运动的战斗机“ - 而且荒谬,是Niru的哥哥所谓的尼日利亚人,一种影响侨民尼日利亚男人的自我和骄傲的急剧膨胀”这两个人,父子俩彼此相似他们几乎没有注意到的方式,从他们的自律到他们对强化家庭生活的渴望尼鲁对他在华盛顿的生活所珍视的,对他来说感觉像家一样,不是他的学校或他的朋友,也不是美国文化的傲慢解放,而是“我们自己的房子充满了我们的东西,我们作为一个家庭的照片“他的父亲认为,”一个男人最安全的地方,特别是在美国,是在他自己的房子里面“Iweala本可以把Niru的父亲描绘成一个怪物ous,不宽容的人;他是不宽容的,除了同性恋之外,他除了其他东西之外还有一种徘徊的概念(“你有什么'悬挂',我的朋友”)但即使Meredith让Niru的家人有理由恨她并施展她从他们的家门口出来,他到外面询问她的父母是否知道她在哪里,并且为她的Niru的父亲叫出租车在一个不断变化的世界中是不变的,他相信孝顺的最重要性是Niru的北极星,他的父亲与美国风俗的无形状相抗衡,似乎比任何人或任何其他人更真实

他的同学们无拘无束的生活和专注的父母相比之下感到肤浅和无实质.Niru命运的无法解决的等式在他停止开始浪漫时获得了额外的复杂性和一个有抱负的舞者他们的场景一起给Iweala带来了一些他最激动人心的情感段落,亲吻让Niru觉得自己像是一颗陷入万有引力的星球拉出一个黑洞,解开,在一些看不见的力量的控制下旋转,撕裂成永远螺旋状的火流,永远不再被放在一起“这是一种不可抗拒的力量能够反对他父亲的不可移动的物体,但甚至Niru的潜在情人无法说服他相信在老年人的批准之外有意义的存在如同在“无国家的野兽”中,Iweala的技术是不平衡的有时他借用电视和电影的罐头故事讲述设备Niru学习,例如,他母亲一直对一个在婴儿时期去世的女儿感到悲痛,因为有一天,当她把钱包掏空去寻找她的钥匙时,他瞥见了她在那里抓住婴儿的那张小照片,然后迅速抢走了他的跑步变成了一个被玷污的隐喻

因为缺乏引号,这些陈词滥调不安地坐在这样的文学作品旁边但是Iweala也可以引起他的高潮的平静,空虚的宁静在一些强大的线条中设置麦芽酒,就像Niru从教堂服务中滑出来并“坐在台阶上,让他们的寒冷穿过我的灯芯绒裤子,我把我的西装外套拉得更紧在我的胸前这条街道向两个方向延伸到远处它的沉默偶尔会被一个慢慢地凝视着浓缩呼吸的慢跑者所打断“对于一个故意设计没有特别品质的地方,这部小说的DC郊区感觉非常真实”野兽之国“很难以一种简单的方式阅读;它所叙述的痛苦和暴行引发简单的反应“说话没有邪恶”更容易阅读,但更难形成反思性的判断每个人都必须在个人欲望的命令和与他人团结所需的牺牲之间作出选择;此外,通常是对我们提出最大要求的关系最终是最充实的Niru的父亲想从他那里得到的东西 - 他否认自己的一个重要部分 - 不公平或公正,但老年人的野蛮行为也不是男人为了自己的父母而活了下来并且在Niru的眼中,正是这些试验给了他父亲他的身材,这使他成为一个男人如果Iweala将“不说恶”的焦点放在Niru不可能的窘境上,那将是一个更好的小说,如果也许一个注定不那么受欢迎相反,在最后的三分之一,这本书改变了方向,徘徊于悲剧和时事 小说的这一部分是由梅雷迪思讲述的,似乎是一种善意的尝试,使她看起来更像是一个人,而不是一个装置

不幸的是,她不是一个看似合理的人物当代十八岁的女儿复杂的特权(穿着肚脐,不能少)可以花很多时间与一个对她没有性兴趣的青少年男孩,而不是快速穿上真相

梅雷迪思不注意的行为再次引发了一场灾难性的事件,但在第二种情况下,这更像是前所未有的有机产品“我永远是某人的配件,有人事后的想法,另一个人的戏剧中的支持女演员”,她育雏她没错,只有两个人物在“说话没有邪恶”中真正重要,并且没有得到他应得的结局♦

作者:仰磊