写于 2017-06-01 10:11:03| ag亚游集团官网| 商业

诗人Olena Kalytiak Davis的新书,她的第三部,是“她不写的诗和其他诗歌”这个标题呼应,即使它破坏了,一个似乎已经失宠的古老公式:艾略特的“荒原”和其他诗歌,“叶芝的”绿色头盔和其他诗歌,“金斯伯格的嚎叫和其他诗歌,”普拉斯的“巨像和其他诗歌”都很容易想到,还有许多苗条但庄严的卷在他们面前这些头衔让人联想到诗歌是历代戏剧的世界,杰作与杰作的斗争是王朝的斗争;战斗人员都是男性,除非像普拉斯一样,他们已经内化了(在普拉斯的情况下,悲惨地)提升了父系的选集规则和教学大纲的分布,因此正典形成诗人随便在他们艺术的杰作中生活史蒂文斯的数量淹没窗户,卡图卢斯作为过山车的翻译,淹水的狄金森:这些都是任何作家环境的特征,加入他们的想法都激发和阻止所以戴维斯对正典的提交是反提交的;她的头衔诗歌幻想着一部作品“没有/受到本垒打或布莱克或者叶芝的影响”和“没有焦虑”,“甚至没有听说过/路易斯·格鲁斯·弗朗兹·怀特·比利(佛)柯林斯”这首诗她没有'写不是“她没写的诗”:那首想象中,不存在的诗,戴维斯告诉我们她“没有把它读给任何人”和“没有把它发送出去'”诗首先表现出自己的拒绝,从一开始就不存在;这是戴维斯的经典愿望的隐性版本,其同名将带来火炬戴维斯所宣称的不值得是她野心的许多棘手表现之一她是少有的诗人,她的作品生产不足她的魅力自1997年以来,她只发表了两篇完整的书籍和一本章节,其内容在这里重印

这些诗歌可能很乏味,但任何艺术如此注重它的不完美都会变得奇怪的纯粹也许其中一些地理诗人在平常的海岸上可以让自己忙于圆形监狱从不远处的酒吧阅读或教学演出戴维斯,出生于1963年,底特律,乌克兰的父母,多年来一直住在阿拉斯加的安克雷奇及其周围,在那里她作为律师从她的诗歌的证据,她是一个单身母亲,开车 - 或者曾经开过车 - “1995年红色丰田四轮赛跑者带着赛车条纹”,在收拾她的孩子的途中听到大声的迪伦,堕落和失恋,最重要的是, [R这些诗歌是用爆发和文学的试金石铺成的

他们感觉像是快速,粗俗的联络,其中“性与书相遇”,有时像“弗朗西斯卡说的更多”,不幸的是:那个少女的砰砰声是在地板上的书,但真的很重要吗亲吻谁先或谁决定更进一步

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很自然地,我们现在在这里轮流登顶,现在在那里,并且开始上升和下降甚至没有人想过要停下来,我们的灵魂内部有洞,但我们不能从填充其他人开始吗

上帝给了我们嘴唇,手和部分,不能为祷告而保存,也不会说出名字,声称自己的性格或者我是谁或成为什么名声,它一直在发生,而且是你,白人朝圣者,下一个galehot寻找他妈的我们几周没有读过这个演讲者是Dante的悲剧女主角Francesca的当代版本,被指责在地狱中与她的情人,Paolo一起遭受痛苦形式 - 但丁帮助发明的形式 - 是十四行诗,在这里减少到它的雏形:十四行,一个五音的谣言,一个关闭时的挞对联这首诗,戴维斯的许多“破碎的十四行诗”,正如她所说的那样,画出这些线条以便在它们之外着色;她的小“我”并不是对Cummings的致敬,因为它是对短信和Gchat的一种点头,Gchat是在以前为言语保留的瞬间条件下运作的书面交流形式正在阅读关于Lancelot和Guinevere的浪漫正如但丁告诉我们的那样,让弗朗西斯卡陷入困境之中;正在阅读弗朗西斯卡关于阅读危险的故事导致该书的“少女砰砰”,因为它被毫不客气地从床上踢掉,取而代之的是戴维斯所写的“她不写的诗”是一本分手书,满是正如我们所有人现在所花费的,在线度过无限时间的人所磨砺的各种侮辱和嘲讽 它的复杂色调源于诗人想要引诱和击退一个情人,他的深沉沉默只会引起修辞升级

这种效果可能就像在某人的草稿文件夹中阅读电子邮件一样 - 但是谁不想阅读戴维斯的草稿

“你知道有多少男人会付钱给我/吮吸他们的阴茎吗

“他妈的,”她写道,将三重动词留在原样,好像等待完成的信件做出选择权力,尤其是性能力;贬低的乐趣和风险;坦率和为它传递的伪造品;野性和它破碎的社会真空 - 这些都是戴维斯的当务之急性取代阅读,将书从床上踢下来然而,同样经常,通过提供一个接一个的淫乱场景来阅读取代性,如“罗伯特洛厄尔”:梦想,我不记得它是怎么回事,因为我不是真的梦想或数不清或知道为什么罗伯特洛厄尔:唯一的诗人阴影发送承认我的冷静野心,点燃我的香烟这首诗似乎倾向于庄严,其常规米当然,洛厄尔或多或少发明了忏悔诗,当然是男性魅力及其过度行为的典范但事情迅速,令人兴奋地解开在下一节中,戴维斯是一个性感的混乱,她的T恤上印有她的T恤来自洛厄尔晚期诗歌“结语”的一句话:这是一个充满期待和ought的十年我仍然没有四十岁穿着紧身T恤而不是我可爱的小乳房:“所有的MISALLIANCE”洛厄尔的专利无处不在(“The他写道,在“西街和勒普克的回忆”中,尽管戴维斯的改编直觉并且重建了他们,但他们是五十年代的安宁五十年代,我是四十岁的人:两千人中“四十”的女人是“一无所有”在“傲慢和oughts”的十年中,这首诗从高处飘向了它曾短暂地追求的磨损的现实生活

让戴维斯的作品令人兴奋的是它传达的“完全饥饿/满满的感觉”,具有审美后果的情感状态:它让我们从一条线到另一条线上弹跳,诗歌到寻找寄托的诗歌这里有理由认为诗歌中的真实诗歌虽然很难得到,但对于任何希望成为经典戴维斯的诗人来说,这可能是必要的

冲动,经常相互抵消,意味着一首充满了新鲜开始的诗,被简单地抛弃,如“抒情'我驱使她从学校捡起她的孩子:在后教育模式中的一首诗”标题嘲笑l MLA专题小组和博士论文的痛苦:如果理论负责人说这个“抒情的我”是一个结构,一个小说,它穿着“她的紧身牛仔裤,她的大靴子,她蓬松的皮大衣”是做什么的

“我”感觉在红色卡车中成为一个单身母亲的力量“我”知道它不够力量“我”认为“我是男人,我受苦,我在那里”“我”几乎破产,但“我“认为”我生活在一个连续的礼物,我喜欢“”我“认为”amor fati“”我“注意到chugach山”我“注意到chugach山有时看起来很好,有时坏”我“记得昨天chugach山看起来荒凉肮脏和路障“我”注意到chugach山看起来特别美丽今天被阳光和雪覆盖“我”几乎认为“沐浴在阳光和雪地”但停止自己“我”觉得“我”可能会发现真的开始,真的完成她明天的性爱诗当你大声说出这些诗句时,你就变成了“我”,正如戴维斯重复惠特曼的路线一样,成为“男人”,可以说“我受苦了,我在那里”;然而你也经历了主语和动词之间的分歧,因为“我”在这里被视为第三人

这种效果更像是一个戏剧中的演员,被感动的阵风所感动,而不是像观众中的这种令人不安的接近,这种无趣的亲密关系,是诗歌的基本乐趣,戴维斯的诗歌让我们直接进入其中心

诗歌的媒介不是语言,真的;这是人类的寂寞,诗人的寂寞,自己从早期的诗人那里得到它,转移给他们的读者像蜂窝中的蜜蜂,作家和读者共同和协作地体验孤独和孤独这就是哈罗德布鲁姆在评论时所说的话戴维斯引用,他说,诗人创造了一种“他者”,使孤独“立刻被创造和缓解”写一首诗,你创造了那种生动的他者;阅读一个,你可以在自己的人身上重新创造它 这两个孤独的灵魂,作家和读者,彼此相连,他们可以相隔数英里或数百年,但在戴维斯的书中,他们之间的通道看到了一些繁重的交通,她的最后一首诗,一个名为“门槛”的对联,邀请我们穿越它:“我应该温柔地甜蜜地说:/'翼翼男孩,来和我一起在床上读书'”♦

作者:仰磊